毫無疑問，高端文博設施——博物館展櫃（guì），是締（dì）造（zào）文物精致陳列與文化（huà）傳承的絕（jué）佳支點。
追溯發展軌跡，天美传媒在线可以看到，伴（bàn）隨著文博展櫃設施（shī）的演變、升級迭代，文物也得以更加完美（měi）的保存與展示。值得一提的是，在博物館展櫃演變發展過程（chéng）中，玻璃展櫃的誕生和專業應用，讓文博展櫃逐漸向更鮮活、更人性、更完美的方向革新，其樣式、功能也（yě）隨之推陳出新，實現最佳的展陳觀賞體驗。
法國（guó）奧賽博（bó）物館（guǎn）中玻（bō）璃展櫃的運用（圖片（piàn）來自wilmotte.com）
走進眾多博物館，天美传媒在线可（kě）以看到，展廳內放置著一個個高端大氣的展櫃，而通透性極強的（de）高端玻璃（lí）展櫃（guì）為文物的精致陳列起到了至關重要作用。高端玻璃展櫃——作為博物館文物展陳的關鍵“支點”，它既是文物的保護（hù）屏障，又（yòu）是拉近觀眾與文物之間文化藝術（shù）交（jiāo）流的（de）媒（méi）介，“看（kàn）得到文物，看不到支點”的精致陳列與觀展效果（guǒ），無疑是當下文博行業（yè）追求（qiú）的最佳境界（jiè）。
玻璃展（zhǎn）櫃成為文物展陳的關鍵“支點”（圖片來自互聯網）
下麵，就讓天美传媒在线追尋曆史（shǐ）足跡，去探索（suǒ）“文物支點”——展櫃的前世今生。
過去的“零保（bǎo）護（hù）”展（zhǎn）示
從埃及法老的稀世珍寶到盧浮宮金字塔，從故宮裏的“第一個玻璃展櫃”到如今被博物館普及使用的專業玻（bō）璃展櫃，它（tā）在展櫃曆（lì）史（shǐ）演變（biàn）過程中，經曆了漫長的道（dào）路。文（wén）藝複興時期，歐洲的王室貴族、富裕家庭或藝術機構（gòu）熱衷收藏各類文物珍品。在此期間，被譽（yù）為“推動了整個文藝複興發展”的意大利（lì）家族——美第奇家族（zú），其（qí）家族成員們把從各地（dì）搜來的文物都集中到他們（men）當時的辦公地點烏菲齊（現今的烏（wū）菲齊美術（shù）館Galleria degli Uffizi）的“好奇櫥櫃”（Cabinets of Curiosesities）之中，供貴族之間觀賞交流。受製於當（dāng）時工業生產水（shuǐ）平，“好奇櫥櫃”並沒有配備專業的（de）玻璃屏障，這些文物幾乎都處在（zài）一個“零保護”的展示狀態，長年累月直接暴露（lù）於空氣之中，被（bèi）空氣（qì）中的水分（fèn）和灰塵等逐步侵蝕。
意大利巴洛克（kè）時代的“好奇櫥櫃”，約1635年（圖片來自維基百科）
直（zhí）至18世紀，英國工業革命轟轟烈烈開始，平板玻璃等新材料（liào）的加工運用打開了現（xiàn）代工業（yè）設計的“潘多拉魔盒”。與（yǔ）平板玻璃結合的博古架開始出現（xiàn），讓公眾近距離觀賞過去僅藏於貴族（zú）之家的珍品（pǐn）文（wén）物成為了可（kě）能。這不僅在一定（dìng）程度上保（bǎo）護了（le）文（wén）物，也漸漸化（huà）解“展覽”與“公眾”之間的隔閡，軟化過去文物在社會公眾麵前（qián）的“高高（gāo）在上、禁止觀賞”的形象。
超白夾（jiá）膠玻璃展櫃應運而生
“敲成玉磬穿林（lín）響，忽作（zuò）玻璃碎地聲，”古往今來，“易（yì）碎易（yì）爆”成了玻璃最容易被詬（gòu）病的原因。文博行業先前出現的鋼化玻璃展櫃，就是“易碎易爆”的化身。曾經湖北省博物館內四（sì）大鎮館之寶之（zhī）一曾候（hòu）乙編鍾展櫃玻璃突然破裂，這一事件在（zài）文博行業可謂（wèi）轟動一時。若展櫃玻璃破碎，可（kě）能出現傷人情況，更有可能傷及文物，造成不可挽回的（de）損失。
為了解決這一難題，博信（xìn）文博科技（下（xià）文（wén）簡稱“博信”）積（jī）極研發設計出超（chāo）白夾膠玻璃展櫃，其中玻璃夾層技術利用一種中（zhōng）間膜片將兩層玻璃粘合在一起，類似“漢堡結構”，其強大的附著力使得當玻璃破裂時，中（zhōng）間薄膜可防止（zhǐ）碎玻璃飛濺，有效保護文物，也不會殃及參觀者。在廣州博物（wù）館內，天美传媒在线可以看到博信優質超白夾膠（jiāo）玻璃展櫃如全景獨（dú）立高櫃、獨立矮櫃、沿牆通櫃等，它實現了讓觀眾毫無隔閡的觀賞文物（wù）的（de）真實性（顏色不失真），“零距離（lí）”接受嶺南特色文化（huà）的熏陶與洗禮。博信超白夾膠玻璃展櫃除了具備防爆安全性能，其抗衝擊度、工藝穩定性以及高密封性能、櫃內微環境（jìng）控製等均具有行業顯著優勢，各大（dà）博物館可（kě）根據實際需求選購使（shǐ）用。
透過博信超白夾膠玻璃展櫃觀賞的文（wén）物
玻璃展櫃向科技（jì）化、專業化（huà）發展（zhǎn）
第二代博物館玻璃（lí）展（zhǎn）櫃（超白夾膠玻璃展櫃）的廣泛應用，雖然解決了玻璃（lí）自爆的安全隱患，清澈（chè）通透，還原文物本色，但對於玻璃自身的反光性問題卻沒能解決。由於反（fǎn）光問題，大（dà）家（jiā）站在展櫃前（qián），很容易看到自己的影子，加（jiā）上展廳內（nèi）大量陳列的（de）展（zhǎn）櫃相互之間的映射，造成玻璃（lí）表麵的眩光，容易形成了視覺錯亂的觀展感受。
前文提及的意大利烏（wū）菲齊美術館（Galleria degli Uffizi），每年參觀（guān）人數超過三百萬，想要在“人滿為患（huàn）”的情況下，不受展櫃反光的影響，實（shí）現“看得到文（wén）物、看不到影（yǐng）子（zǐ），不會眩光……”這還真不是一件容易的事。在升級改造中，館方為了讓（ràng）更多（duō）觀眾欣賞到佛羅倫薩富商阿格諾洛·多尼（Agnolo Doni）夫（fū）婦（fù）肖像畫背後的（de）古希臘神話主（zhǔ）題雙聯畫，特意采用了由立體式低反（fǎn）射夾層（céng）玻璃展櫃。該展櫃與第二代博物館玻璃展（zhǎn）櫃（超（chāo）白夾膠（jiāo）玻璃展櫃）相比，它的性能上得到了重大提升：即將玻璃原本8%的反光率降低到不足1%，有效阻隔紫外波（bō）段，大（dà）大減少由展廳內其他非塗層玻璃和（hé）照明引起的不必要的反光。觀眾可（kě）以環繞畫作（zuò）走動並清晰欣賞到畫作的正反麵，在享受觀展樂趣之餘，也領略到展櫃展陳設計的精致典雅（yǎ），觀展真正成了一種高層次的藝術享（xiǎng）受。
烏菲齊美術館內被並置的阿格諾洛·多尼夫婦肖像（xiàng）畫（圖片來自：artribune.com）
針對第二代（dài）博物館（guǎn）展櫃的反光問題，博信文博（bó）科技緊（jǐn）跟國際前沿技術，創造性的（de）設計推出低反射夾層玻璃展櫃，為館方提供精致展陳一站式解決方（fāng）案，開啟第三代博物（wù）館玻璃展櫃新紀元。正因如此，全國不少博物館采用了博信高（gāo）通透性的低反射夾層玻璃展櫃，實現了“看得到（dào）文物（wù）、看不到支點”的最佳展陳境（jìng）界，大大提高（gāo）了公（gōng）眾的觀賞體驗（yàn）。
高通（tōng）透性展櫃大大提高了公（gōng）眾的觀賞體驗
天下事（shì），非新無以為進。隨（suí）著展櫃的（de）升級迭代，高端低反射夾層玻璃展櫃將成（chéng）為新時代博物館的“寵兒”。隨著文博行業的快速發展而不斷進步，天美传媒在线有理由相信博物館展櫃會趨向（xiàng）更專業性、更智能化方向發展，而博信文博科技也將在展櫃時代創新性與用（yòng）戶需求的交融性中，積極尋找（zhǎo）契合點，充分發揮博物館文物的黃金支點作用， 在“看得到文物，看不（bú）到支點”的絕佳境（jìng）界上踐行（háng）使命，為各大博物館提供高品質的高端文博設施，期盼以（yǐ）厚積薄發的燎原之火，點亮文博（bó）行業的導航之（zhī）燈。
