任何一種藝術體都（dōu）有其特定的表現手法。音樂是時間的藝（yì）術，它利（lì）用聲音的節奏、大（dà）小組成優美的旋律；繪畫是（shì）平麵的藝（yì）術，它利用抽（chōu）象的（de）線條、顏色（sè）塑造具體的形象（xiàng）；建築是空間的藝（yì）術，它利用架空的基礎、牆體構建多維的立體；影視是綜（zōng）合性的藝術，它糅合聲色光電的特點，創造全新的（de）藝（yì）術體現。而博（bó）物館則是另一種綜合性藝術（shù），它的表現手法更是以音（yīn）樂、繪畫、建（jiàn）築（zhù）、影視、文物裝備等為輔助，突出文物藏品為主體的藝術，通過專業的展陳表達，文物藏品的（de）文化內（nèi）涵得以重建、釋放（fàng），以及給予參觀（guān）者美學的感染。
博物館所進行的展陳設計，是博物館與公眾進行溝通交流的直（zhí）接形式。隨著（zhe）時（shí）代的進步，博物（wù）館展陳手法也在不（bú）斷得到改善，從最初單純的收藏、擺設，到有簡單的裝飾美化的陳列，發展（zhǎn）到現在運用現代化多學科技術手法（fǎ）與表現（xiàn）形式，創造和建立包括室（shì）外環境在內的整（zhěng）個博物館開放區的（de）特定形（xíng）體與空間。這種具（jù）有現代化設計意（yì）識的表現手（shǒu）法，從宏觀上講，需要天美传媒在线研究如何表現博物館整個開放區的室內外環境的意境（jìng）和氣氛；從微觀上看，需要我（wǒ）們研究表現實物原件和輔助展櫃、配件等在陳列中的組（zǔ）合形式，充分應用美學法則，科（kē）學地形象化地塑造文物藏品的藝術魅力、可展示形象和舒適的展陳環（huán）境氛圍等，以此感染吸引觀眾，從而達到預期的宣傳教育效果（guǒ）。
現代博物館的展陳手法多以場地環境為導向，以展櫃為載（zǎi）體，托台、托架、抓件為助（zhù）手，燈（dēng）光（guāng）變化為驅動，多種多媒體科技技術（shù）為突破點，對文物（wù）藏品的展陳表達進行綜（zōng）合設（shè）計。一般情況下，博物館都有自己的館藏優勢，而博物館基本展陳也是基於其優勢策劃布置的（de）。走訪（fǎng）眾多中外（wài）博（bó）物館，天美传媒在线會發現在展（zhǎn）陳手法上（shàng）的一些細微的差（chà）異，下麵就讓天美传媒在线來一起探討。
博物館陳列展品密度的趨勢
隨著時代的發展，博物館（guǎn）的（de）展陳手法也（yě）在潛移默化中（zhōng）發生著巨大的變化，從“以（yǐ）物為中心”到“以（yǐ）人為中心”。以展品密度為例，傳（chuán）統上，我國（guó）的博物館在展品密度（dù）方麵往往采用突出重（chóng）點（diǎn）、注重空間體驗的“少而精”低密（mì）度陳列手法，而西方國家的博物館則是盡量為（wéi）了滿足觀眾的客觀需求，多采用高密度的陳列展示方（fāng）式。
相比（bǐ）單（dān）獨或寬鬆（sōng）的低密度陳列，高密度陳列多具立體化，可給參觀者提供多維度不一（yī）樣的豐（fēng）富觀賞體驗（yàn）。比如麵對高密度的展品展陳，普通參觀者可以走馬（mǎ）觀花，充分（fèn）體驗展品多樣性帶來的視覺衝擊和震撼感（gǎn）；專（zhuān）業參觀者則（zé）可以逐一比對，慢慢（màn）品味不同（tóng）展品的藝術差異、內在聯係以及及豐富的文化外延。因此（cǐ），這種“展（zhǎn）品高密度”展陳手法在歐美博物館以及亞非一些知名博物館中最為常見，尤其是以英國的大（dà）英博物館為代表，明顯地表現出了（le）高密度，略擺（bǎi）設的特點，海量展品展出，讓參觀者猶如置身於世界文明，豐富感（gǎn）和吸引力持續不斷，讓（ràng）參觀者流連忘返。
大英博物館
又如法國盧浮宮（gōng）博物館的繪畫陳列，它在立麵上采用（yòng）多層陳列的方式，充分利用展（zhǎn）板提供的大量空（kōng）間，讓展品陳列數（shù）大大增加，呈（chéng）現出展品形態的豐富多樣，讓參觀者每次來參觀都會有新的收獲和感（gǎn）悟。這樣的陳列方式一方麵較好（hǎo）地表現（xiàn）出了博物館文化的宗旨，另一方（fāng）麵（miàn）也以其豐富的個性和博（bó）大的陳列感給人深刻震（zhèn）撼和文化啟迪。近年來，這種（zhǒng）國外高密度展品陳列手法也逐漸在國內一些博物館得以（yǐ）探索與嚐試。
然而，高密度的陳列（liè）方式，也並不是采用“拿（ná）來主義”，全（quán）盤硬套。若展品的陳列密度（dù）過高，隻會給觀眾一種雜亂無章之感，難以理出展陳的頭緒，很容（róng）易就使展品的展覽效果大打折扣。而博信文博科技作為（wéi）“文博設備全定製化生產”的倡導者，集研發、生產、服務於一體的專業文博設備科（kē）技創新企業，正力圖（tú）把文博展館的展（zhǎn）陳環境及文物裝備（bèi）研發（fā）納入（rù）到深度專業（yè）化、智（zhì）能化、靈活性（xìng）的生產定製模（mó）式（shì）中，助力國內博物館陳（chén）列手法打破傳統模式，融合國際思維，探索新思路（lù）、新方法，推動國內博物館展（zhǎn）陳手法創新（xīn）發展。
對於展品低密度陳列手法和高（gāo）密度陳列手（shǒu）法相比，低密度陳列手法在（zài）主題表（biǎo）達展館方麵更加偏重於灌輸（shū）式的宣傳,它能夠更好地做到對美術設計與文物編排的完美結合。而國外流行的高密度陳列手法，其主要著眼點是突出文化服務，豐富多樣的文物陳列，讓以文物自身（shēn）特點開發主題變得無限可能，會帶來參觀者多次的震撼感和持久的興趣（qù）度（dù）。因此，在博物館的展品（pǐn）陳列設計中，“展品密度”應從（cóng）主題定位、展品特（tè）質、功（gōng）能特性以及人本主義等方麵重點考慮，具體問題具體分析，隻有做到恰到好處，沒有教條式的約束，也沒有一成不變的展陳，用合適的展櫃、展板達到展陳的最佳藝術效果，凸顯展品的（de）個性，實現與博物館需要（yào）表達的主題和諧（xié）一致，更好地（dì）推動博物館陳列藝術的多樣化發展，更好地為公眾服務，這才是最合時宜的展品密度展陳（chén）手法。
照明標準對博物館展陳（chén）的影響
光是展陳環境（jìng）設計的先決條件，若沒有燈光的博（bó）物館（guǎn），美感則無（wú）從談（tán）起。展品陳列與陳列環境氛圍（wéi）營造都需要（yào）光來（lái）烘托，利用光與影（yǐng）的投射角度、方式（shì）、強弱變化等，使展品陳列產生特殊的藝術表現（xiàn）效果和文化感染力，是博物館展陳手法必不可少的媒介。如何將燈光應用得（dé）恰到好處？既可以更（gèng）好烘（hōng）托展陳（chén）氣氛，表達情（qíng）感，又可以使文物得到適宜的被保護（hù），這是當下天美传媒在线需要去（qù）思考和探索的話題。
進而，出於（yú）保護（hù）展品考慮，博（bó）物館對光輻射有嚴格的控（kòng）製（zhì）標準。自（zì）然光中含有（yǒu）大量的紅外、紫外（wài）輻射，所以必須嚴格控（kòng）製；而（ér）人工照明中也有選擇性的使用光（guāng）源，實行過濾處理。有業內人士（shì）指出，我國（guó）博物館照明方（fāng）麵的發展（zhǎn）速度相對（duì）緩慢，對光的應用也不夠重視，個（gè）別博物館（guǎn）在處理上更多（duō）的是隻考慮理論知識而脫離客觀（guān）因素，存在“重保護、輕展示”的現象，出現了一些展品受光（guāng）照影響（xiǎng）並不大也用上最（zuì）高規格和超標準的保護待（dài）遇。這（zhè）樣，就會導致展廳（tīng）昏暗，給參觀（guān）者的體（tǐ）驗較差。
鑒於此，相比國外，我國博物館的照明標準控製稍顯嚴苛，在實際應用中，偶爾會（huì）出現超過標準的情（qíng）況；而國外博物館更善（shàn）於借助光源提（tí）升展示（shì）效果。因如此，人們有一種“國內博物館黑漆漆，國（guó）外博物館亮鋥鋥”的（de）錯覺（jiào）。
據中國科學院感光化學研究（jiū）所教授吳世康說：“普通的可（kě）見光波長在 400 納米至 700 納米之間，低於 400 納米的紫外線能量很大，容易被物（wù）體吸收，從而使（shǐ）物體變質；而高於 700 納米的紅外線能量小，不易被物體吸收，很安（ān）全（quán）。木材（cái），植物，絲綢等物質都是高分子結構，含有（yǒu）纖維素或蛋白質，容易受光、電、細菌的影（yǐng）響而變質、損壞；而一些物質（zhì）如石頭（tóu）、銅鐵、陶瓷（cí）等不容易（yì）受光的影響。”
因此，博物館不拘泥於傳統以暗為主（zhǔ）的燈光應用慣性思維和對文物過度保護意識束（shù）縛，應科學的結合專業文（wén）博設施裝備，製定靈（líng）活適宜的配套（tào）燈光（guāng）照明解決方案（àn），是天美传媒在线值得去（qù）積極探索（suǒ）的方向。一味追求暗或亮，都不是博物館文物展（zhǎn）陳的終極目標。在文博設施裝備的燈光照明設計中，應緊密聯係展陳的目標（biāo），對（duì）現場進行多方位的（de）考察，包括現場的空間結構、文物展品的擺放位置、展品的材質、特性以及文化特色等，在滿足文物“展”與（yǔ）“藏”的應用功能基礎（chǔ）上，製定出超越“展”與“藏”的展（zhǎn）櫃燈光照明（míng）一體化設（shè）計方案。比如：簡約（yuē）通透的展櫃（guì）配合不同角度、層次、色彩的燈光技術應用（yòng），最大（dà）限（xiàn）度地呈（chéng）現出文物的（de）外在形態特征與內在文化底蘊（yùn），促進（jìn）展（zhǎn）品及博物館層次的體（tǐ）現；針對博物館展（zhǎn）品數量大，類型多樣，形（xíng）態（tài）豐富，利用有防護作用的燈光（guāng）照明設備和多媒體技術應用多角（jiǎo）度地（dì）呈現展品，為觀眾提供更加自然（rán）生動的文化接受環境，從而實現博物館傳揚積極（jí）向上的傳統文化的本質（zhì）職（zhí）能等等。
無論國（guó）內外博（bó）物館展陳手法有著怎樣的差異，天美传媒在线都應該（gāi）以開放的思維（wéi），吸（xī）取精華、剔除糟粕，結合（hé）實（shí）際情況和市場需求變化，製定符合博物（wù）館自身特性的展陳設計方案。而伴隨著互聯網+新時代的快速發展，相（xiàng）信，會有（yǒu）更多各種新理念、新技（jì）術和新設備層出不窮，從而帶動（dòng）博物館展陳理念和技（jì）術手法應用的不斷提升，湧現出更多（duō）全新展陳手法引領（lǐng）潮流走（zǒu）勢，讓天美传媒在线拭目（mù）以待。
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